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如何打造油画般的影像？
我尝试创造一种包容一切的柔和感，来弱化光线的方向性，捕捉情绪的变化、轻微的颤抖，来表现她们的脸红，感受她们的情绪，而不是让光线占据主导。”感觉好像光线是从她们的脸上散发出来的。不管她们站在哪里，我都尽量保持这种不真实的样子。”
马松可以控制窗外的强光源，用旗子和柔光板的巧妙组合来塑造和柔化光线。无论这两位女演员转身或走到哪里，光都像是从她们身上散发出来的。马松努力在画面中光线对比，以强调取景空间的动态感，但是也要所有的对比（表示光线来自特定方向）不会照到女演员的脸上。
电影中的皮肤纹理让人联想到油画，颜色也很细致、鲜艳。摄制组的目标是找到合适的工具组合（包括一个丝绒滤镜）在拍摄期间而不是后期制作中达到这样的效果。
“我们选择使用RED Monstro摄影机以及Leitz Thalia镜头进行拍摄，在次测试以后选择使用胶片风格LUT。”马松说，“强大的色彩呈现是我们选择它的一个重要原因。胶片风格在平衡红色绿色裙子的同时，也增强了青色的呈现，我非常喜欢这个颜色。”
RED Monstro的大传感器（电影是以7K拍摄的）再加上镜头和LUT，创作出了马松想要的肤色。数字拍摄的选择远远超出Monstro的色彩渲染方式，在电影中创造出一种“当代回响”
和瑟琳一起，我们选择用数字摄影机进行拍摄，将回忆和时代电影结合起来，让电影产生真正的共鸣。”马松说，“我们讨论的是结合当下对18世纪的影像进行重塑和增强。”
在夜晚的室内场景中， 席安玛和马松在创造特定时代的烛光效果时同样要求无误。
“夜戏就是要把灯具放在房间里，在没有蜡烛的情况下制造烛光。”席安玛说，“这是拍摄时代电影的一个重要决定：你拿着蜡烛干什么？有人拿着吗？你可以看到不同时期的作品有不同的选择，库布里克（在《巴里·林登》中）一如既往地指明了这一点。
但是这是和日戏完全不同的过程。夜景镜头大多是用移动摄影车拍摄的长镜头，所以灯光也非常、非常，到处都是小的灯光，我们被灯光包围。你不能移动。”
安玛和马松从他们对肖像画的研究中得到的另一件事就是画家和作品之间的内在关系。马松说：“我们被模特和画家的互动所打动。我们经常说到简化，表面上的简化。”
这也是席安玛对肖像画、电影以及电影中欲火的探索核心。这位导演说，她想要耐心地记录欲望的产生，并且感受欲望转变为爱意的过程。
“拍摄出凝视的对立统一，两个女人之间的吸引力，是我工作的主题之一，”马松说，“我试着成为一个能观察、会凝视的摄影机，并且总是能够在画面中正确地找到脸部的中心。瑟琳想要让这种亲近变得触手可及。我们注视这些面孔，而不是把她们框起来。要与她们同在。”
席安玛和马松还重新观看了英格玛·伯格曼的一些电影，研究他是如何以一种特的亲近和亲密的方式拍摄的。
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